“这是一部天差地远的木乃伊电影九游体育app官网。”

这是编剧兼导演李·克罗宁（Lee Cronin）在上周的一次视频通话中告诉我的，对于他行将上映的恐怖片《李·克罗宁的木乃伊》（Lee Cronin’s The Mummy）。接头到此前依然有无数对于“木乃伊”的作品，他想要让这部电影脱颖而出亦然事理之中。从鲍里斯·卡洛夫到克里斯托弗·李，再到布兰登·费舍致使汤姆·克鲁斯，依然罕有不清的电影波及迂腐且被吊祭的坟场、苏醒的丧尸，以及试图将它们送回冥界的硬汉。而当今，通过《李·克罗宁的木乃伊》，咱们将对这个迂腐的见识有全新的默契。

克罗宁凭借 2023 年的《鬼玩东谈主：回生》在恐怖片范围崭露头角，那是该系列备受喜爱的第五部作品。在此之前，他的长片处女作是 2019 年圣丹斯电影节的入围作品《大地之洞》。但正如恐怖大众们通常的容貌，这位怪物背后的男东谈主给东谈主的印象是一个轻柔且和气的东谈主。

“这部电影自己即是一个谜团，一个拼图盒，这亦然眩惑我的原因之一，”他含笑着说。“我合计对我来说，信得过料想料想和令东谈主欢快的——致使是从小就被埃及外传和所有这个词这个词宇宙眩惑——是那些存在的隐秘和掩盖的事物。是以我想要制作的电影响应了这种深埋的隐秘和咱们可能不知谈的事物的想法。这部电影来自一个荒谬不同的切入点，它致使不是对木乃伊外传的重塑；它是对更暗澹之处的探索，对咱们合计依然了解的事物进行不同的尝试。”

一部分像《凶兆》，一部分像《七宗罪》

“这是一个率性的组合提倡，但（这部电影）险些是一部分《凶兆》（Poltergeist），一部分《七宗罪》（Seven），但通过我的镜头和我可爱悦乐不雅众的口头呈现出来，”克罗宁笑着说。

如前所述，多年来有无数的木乃伊电影，但它们通常是像环球怪物系列那样的踉跄怪物故事，省略是像布兰登·费舍系列致使 2017 年汤姆·克鲁斯电影那样的当作冒险片。但《凶兆》与《七宗罪》的聚合体？这听起来确乎很崭新。

“我是一个安培林（Amblin）的孩子，毫无疑问是斯皮尔伯格的孩子，”导演说。“我深受其影响。是以当我谈到《凶兆》时，我指的是家庭环境和家庭的暖和。而当我谈到《七宗罪》时，我指的是暗澹的探询视角和背后存在的隐秘。它们是两条不同轨谈上的两个方面，但齐是我醉心的地点，我正试图将它们带到舞台中心和会。”

将悬疑、恐怖与咱们所醉心的家庭和会在沿途，对我来说是最具眩惑力的事情。

克罗宁指出，他创作的电影老是对于家庭的——即使波及回生的尸体或死灵寄生。正如他所说，“家庭里面的恐怖”对他有一种眩惑力。就他的木乃伊电影而言，这是一个对于“东谈主们被闯入他们宇宙的恐怖事物拉拢又扯破”的故事。他以大卫·芬奇的《七宗罪》为例，评释这部电影不仅是一部经典的惊悚片，还通过无数细节构建了变装过火宇宙。

“我一直可爱不雅看那些能把你带入一个具有老到感的宇宙的类型电影，”他说。“尽管《七宗罪》荒谬出色，但要是莫得格温妮丝·帕特洛和布拉德·皮特在家里的那两三场戏，它的精彩进度可能会打扣头。他们举行的微型晚宴荒谬伏击，它展示了他们试图向玄生动，但火车却在窗外嘎嘎作响。……是以，即使是在一部你合计全是探询、率性期间和真相揭晓的电影中，骨子上它是由这些关系的强度撑握的。……家永久是将你的故事与每个东谈主齐有量度感的事物量度起来的最有价值的口头。”

“是以，将悬疑、恐怖与咱们所醉心的家庭和会在沿途，对我来说是最具眩惑力的事情。”

比幻想怪物更大的眩惑力

克罗宁在筹备他版块的《木乃伊》时天然作念了究诘，除了深切究诘实际生计中的历史木乃伊文化外，还不雅看了许多以前的量度电影。他在呈现传统木乃伊故事的秀美学方面的指标，是让电影基于确切的文化和历史，而不是老电影。这并不虞味着他不玩赏那些作品。

“我被对‘异类’的懦弱所眩惑，”他说，“当你回顾到第一部（1932 年鲍里斯·卡洛夫版）电影时，那种存在于宇宙上却并非其情景的想法……我合计这骨子上比一个造谣的怪物有更大的眩惑力。它有一种接地气的特点，这雷同是我一直在寻找的。要是我能以某种口头让故事落地，那么跟着故事的发展，我就能更精致地展现恐怖感和能量。是以我合计那是我的切入点之一——只是是依靠那种从暗影中走出来、并带有某种主义的‘诡异感’。”

天然究诘和历史准确性对克罗宁很伏击，但他强调他并不是在作念“学术论文”。

“我的指标永久是为大众不雅众制作极具文娱性的电影，让他们在影院吃着爆米花、喝着苏吊水渡过一段好意思好时光，”他说。“但确切性对我来说确乎很伏击。”

克罗宁示意，这个过程的一部分是在一个主题中寻找“漏洞”，让他不错“钻进去并找到呈现事物的不同口头”。在他的木乃伊电影中，克罗宁钻进去的一个范围似乎是对于木乃伊化的确切原因。

要是这个木乃伊不是法老或国王呢？要是它只是一个粗拙东谈主呢？要是阿谁东谈主是被需要用来作念别的事情呢？

“咱们可能齐对阿谁期间显耀或闻东谈主为何被制成木乃伊有一个参考框架，”克罗宁说。“但那些咱们从未听说过的木乃伊化过程和主义呢？……我会去寻找那些也许咱们了解不够的事物，省略从一些未被评述的事物中吸收灵感，然后推崇创意。”

因此，恰是这个想法触发了克罗宁开采这部电影的灵感——要是这个木乃伊不是法老或国王呢？要是它只是一个粗拙东谈主呢？

“要是阿谁东谈主是被需要用来作念别的事情呢？”他卖了个关子。

埃及的确切性 克罗宁回忆说，当电影第一次晓示时，他或然看到一篇著作，一些埃及恐怖片粉丝抒发了他们的但愿，但愿这个版块的《木乃伊》能由信得过的埃及东谈主出演。“我那时依然作念出了决定，”他说。“我对这部电影以及参与其中的东谈主感到荒谬骄气的少许是，咱们领有荒谬确切的埃及演员声势和无数的阿拉伯语对话。……咱们的电影中有 May Elghety 和 May Calamawy，她们上演了荒谬症结的变装，并有一些精彩的敌手戏，这是我最可爱的部分之一。用一种你不说的说话来导演需要学习好多，然后在后期制作中默契这种说话——这简直一次训诫！这天然具有挑战性但令东谈主欢快。从爱尔兰到墨西哥再到埃及，这部电影是一个广阔的文化熔炉，但埃及方面的确切性对我来说荒谬伏击。” 木乃伊与畴昔

接头到通常在系列的第一部作品赢利之前不存在所谓的特准讨论权或续集，必须问一个问题：李·克罗宁的《木乃伊》最终会引出第二部……致使更多吗？毕竟，恐怖片金牌制片东谈主杰森·布伦（Jason Blum）和温子仁（James Wan）是这部电影的幕后推手，他们畴昔对于将电影系列化可少许也不刚烈。

“我可爱与新线影业（New Line）融合的原因之一是他们在进程上荒谬求实，”这位电影制作主谈主说。“在何处的高管戴夫·纽斯塔特（Dave Neustadter）老是说，让不雅众来决定。也即是说，咱们制作一部伟大的电影，然后后劲就一直在何处。你脑子里不错有一个电影筹备或寰宇，但要是电影莫得打动不雅众，那么所有这个词这些续集齐会澌灭。”

即便如斯，克罗宁确乎合计《木乃伊》具有系列化的后劲。

“因为它关乎吊祭，关乎暗澹的历史，”他讲授谈。“不仅有咱们故事中的家庭和在他们之前存在的变装，还有他们在电影中所资格的事情可能产生的四百四病。并且，要是你接头到在埃及和埃及文化中不断被发现的新事物……通过建立这段暗澹历史、这个故事和这个外传，毫无疑问它不错在其他地点存在并影响其他东谈主。最终电影的见效将决定这少许，但布景中确乎存在一个更大的寰宇。”

《李·克罗宁的木乃伊》将于 2026 年 4 月 17 日上映九游体育app官网。